Albert Simonin
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«Il est des livres qui marquent leur temps. Le Grisbi est de ceux-là. Avec lui Albert Simonin inventait un mythe comparable à ceux venus d'outre-Atlantique sous les traits du privé désabusé ou du cow-boy solitaire. Création littéraire, le truand de Simonin aura, comme eux, sublimé la réalité qui l'a inspiré au point de s'y substituer.» Patrick Pécherot.
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Max, dit le Menteur, vétéran des truands parisiens, s'apprête à se ranger. Le milieu, il en a fait le tour, en a tiré le meilleur parti et ne le regrettera pas. D'autant que ce monde est en train de changer : les vendeurs de came gagnent du terrain, les truands s'internationalisent, le code d'honneur n'a pas l'air de préoccuper la jeunesse. Seulement quitter les «affaires», ça ne se fait pas en un clin d'oeil. Il y a les vieux amis qui vous demandent un dernier service, la relève à organiser, l'avenir à assurer...
Réunis en un seul volume, les romans de la trilogie de Max le menteur sont un monument de la culture française populaire, immortalisés par des films de légende (Touchez pas au grisbi, Le cave se rebiffe et Les Tontons flingueurs). Plongeon dans un Paris qui n'est plus et où résonne la gouaille des truands, l'oeuvre de Simonin sublime le monde des voyous et lui a ouvert les portes de la littérature française.
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Le Milieu et ses mours nous sont ici racontés par un des maîtres incontestés de la langue verte : Albert Simonin (1905-1980), l'auteur du célèbre Touchez pas au grisbi, du non moins célèbre Le cave se rebiffe et de Grisbi or not Grisbi (devenu à l'écran, enrichi des dialogues de Michel Audiard, Les Tontons flingueurs).
Pastichant les manuels de savoir-vivre de la haute , Simonin, pour notre plus grand plaisir, passe en revue le code des convenances, des bons usages, des coutumes qu'il importe de connaître et de respecter dans le Milieu dès qu'on ambitionne d'atteindre les soixante-huit ans d'âge... Il nous prévient salutairement : La gaffe, l'impair, le mot blessant, la médisance, l'indélicatesse, sanctionnés dans le monde des caves par un refroidissement des relations, le sont souvent, dans le Mitan, par le refroidissement à zéro du gaffeur, du malotru, de l'injurieux, du médisant, de l'indélicat, et le savoir-vivre chez les truands pourrait plus justement se nommer le savoir-survivre .
En juin 1960, Roger Nimier écrivait : Enfin Simonin vint, furtif Furetière qui remit de l'ordre dans le crime, comme Malherbe l'avait fait dans les vers. Quant à Léo Malet il n'hésitait pas à surnommer l'auteur du Grisbi le Chateaubriand de l'argot . -
Michel Audiard - Albert Simonin : le cave se rebiffe, mélodie en sous-sol, Les tontons flingueurs
Michel Audiard, Albert Simonin, Franck Lhomeau
- Actes Sud
- Institut Lumiere
- 27 Octobre 2021
- 9782330156565
Le présent recueil a pour ambition de montrer les auteurs au travail : les scénarios, qui divergent parfois sensiblement du film, sont accompagnés d'un appareil critique et d'une présentation qui permettent de retracer le cheminement du projet, depuis le choix du roman jusqu'au film achevé.
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« Le Hotu », « Le Hotu s'affranchit », et « Hotu soit qui mal y pense » : ces trois livres publiés à la Série Noire de 1968 à 1971 n'en forment en réalité qu'un. Deux voyous bien différents, et qui vont pourtant faire équipe : Jeannot, dit Johnny, fils de famille dévoyé, sorte d'affreux blouson noir de style Passy, fringué classe, moralité zéro, et Paul, dit Paulo. Le premier vit chez sa marraine dans le le XVIIème chic, le second à l'hôtel de l'Avenir, à Saint-Ouen. Equipe, équipée : chacun va apprendre de l'autre. Le premier parle comme il faut et apprécie le Saint-Emilion, l'autre se bat, avec un méchant coup de boule. Les deux n'ont qu'une idée : faire du business.
Ecumant les partouzes chics et les théâtres pornos miteux, les braquages et les combines, les deux héros évoluent dans le Paris des années trente en pleine crise.
Prostitution, violence au quotidien et règlements de compte :
La pègre vit au rythme des transformations de la société française et de l'irruption de la came dans le «milieu». Albert Simonin raconte avec noirceur et modernité les rapports ambigus de Johnny le Hotu et de Petit Paul, d'un bourge et d'un gars des fortifs. Avec une langue extraordinairement riche, il nous offre une peinture noire d'un Paris disparu. Une adaptation cinématographique devait réunir le duo des Valseuses qui triomphait alors : Patrick Dewaere et Gérard Depardieu...
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Cette lettre ouverte est en réalité la description d'un monde qui, désormais, n'existe pas plus que celui des personnages de La Comédie humaine. Les mours des voyous ont bien changées, et nos truands d'aujourd'hui ne semblent plus vraiment régis par le code de l'honneur cher à Simonin. Mais la force des grands écrivains, c'est de donner vie à des caractères, des destins trempés dans l'intemporel, et de faire lever dans le cour des lecteurs des émotions qui, elles, ne passeront jamais.
Albert Simonin est un homme de haute culture qui ne s'est jamais pris au sérieux, et c'est avant tout un grand écrivain : on s'en rendra compte à la lecture de ces deux textes (suivis d'un glossaire de l'argot du Milieu). Mais si le monde des voyous fascine Simonin, c'est en premier lieu par la langue, le vocabulaire, la grammaire et la syntaxe. Depuis François Villon, le Milieu a toujours connu ses compagnons de route , et des écrivains comme les Darien, Carco et autres Boudard ont en France leur place d'honneur à la fois dans la truanderie et dans les lettres.
Ces deux fantaisies littéraires, truculentes et percutantes, méritent de rencontrer de nouveaux lecteurs, jeunes et enthousiastes, et si l'argot de ce Milieu-là peut nous sembler d'un autre âge, rien ne nous empêche de lui trouver place à côté des autres grandes langues vertes historiques : les jargons, jobelins, javanais, et autres verlan. -
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Le Milieu comme si vous y étiez : l'auteur du mythique Touchez pas au grisbi élabore dans ce savoureux pastiche un cocktail détonnant où les mots sont des munitions trempées à l'humour noir.
Qu'il s'agisse de la façon d'affronter un caïd, de nouer des relations d'affaires, que l'on hésite sur le choix d'un bon placement ou le motif d'un tatouage, Simonin n'est pas prodigue que de bons conseils.
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Réédition du plus grand succès de Simonin, devenu le film mythique que l'on connait
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Confessions d'un enfant de la chapelle - vol01
Albert Simonin
- Gallimard
- 16 Novembre 1977
- 9782070297573
L'auteur de Touchez pas au grisbi nous fait revivre ici ses années d'«enfant de La Chapelle», et aussi toute une civilisation, celle du petit peuple des faubourgs, au temps des chevaux, des voitures à bras, de la misère que le recul du temps peint en couleurs tendres. Le père est fabricant de fleurs artificielles, et profite des mortes-saisons pour aller perdre ses quatre sous à Longchamp ou à Auteuil. Puis c'est la guerre, et tous les changements qu'elle apporte dans les moeurs et la vie de l'adolescent qu'est encore le jeune Albert, né en 1905.
L'enchantement de ce livre, l'extrême plaisir qu'on prend à le lire, le relire peut-être, vient de ce qu'il vous rend le Paris d'alors comme un vieux film des frères Lumière. Mais un film qui serait devenu parlant, chantant, odorant...
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«La bouille grasse, ridée pas qu'un peu, les tifs grisonnants, le gros tarin bête, l'oeil bleu des poivrots, souligné de valoches façon grande croisière...» tel apparaît M. Armand au patron du restaurant Georges, jaloux des succès de ce client sexagénaire auprès des femmes. Mais lui, qui compare ce qu'il dépense aujourd'hui pour elles avec ce qu'elles faisaient jadis pour lui, sent la morsure de l'âge et se livre souvent à des méditations moroses sur la condition humaine. Il a pourtant été bien prudent et bien raisonnable, M. Armand. Ayant rompu avec toutes ses occupations passées, il a consacré ses «économies» à l'achat d'un immeuble de cinq étages (tout en hauteur) à Ménilmontant, dans lequel il habite lui-même, et il complète ses revenus par l'élevage de canaris sélectionnés auxquels il apprend à chanter sur des ritournelles de flûte. La concierge, Mâme Communal, une veuve pas déplaisante qui a toutes sortes de bontés pour son proprio, exerce une surveillance attentive sur les allées et venues des locataires sauf, évidemment, sur celles d'une très vieille demoiselle à demi impotente à qui elle apporte ses repas. Il se joue du haut en bas de la maison une sorte de ballet des désirs et des feintes, dont la description, dans ce langage coloré dont l'auteur a une telle maîtrise, est bien divertissante.
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Hotu soit qui mal y pense : Troisième et dernière époque
Albert Simonin
- Gallimard
- 22 Août 1973
- 9782070431380
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Y a des rades malsains où vous retrouvez que des gonzes bordurés des tapis sérieux. Là faut tenir sa menteuse, bicause les courants d'air à la maison Poulardin.
C'est en pensant à ceux pour qui ces deux phrases semblent incompréhensibles qu'Albert Simonin se lança, dans les années 1950, dans la rédaction d'un dictionnaire d'argot qui devait lui demander plusieurs années de travail, Le Petit Simonin illustré.
Enrichi d'une multitude d'exemples hauts en couleur, impeccablement illustré par Paul Grimault, il est aujourd'hui intégralement réédité pour la première fois depuis sa parution, en 1957.
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Le cave, c'est une race bien étrange. Et pas si facile à reconnaître que certains l'imaginent. D'autant que vous en avez, dans le lot, qui mutent brusquement, qui tournent vicieux sans qu'on sache pourquoi ni comment, sans qu'apparaisse aucun stigmate sur leur frime. Lorsqu'il est las d'être charrié, le cave se rebiffe !
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«Huit plombes du mat', dans toutes les centrouzes, c'est l'heure où on largue le fripon. Une dernière fois, Follenfant a fait le pas de conduite, mais cette fois jusqu'au greffe, à celui qui n'a plus que quelques minutes à être 1515. Une fois encore, Frédo se noircit les doigts à l'encre grasse pour les apposer calmement sur le registre d'écrou, face aux empreintes appliquées avec une rage meurtrière vingt berges plus tôt. Bien que Frédo soit le seul libérable de cette journée, tout est déjà prêt pour son élargissement.»
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L'auteur de Touchez pas au grisbi nous fait revivre ici ses années d'«enfant de La Chapelle», et aussi toute une civilisation, celle du petit peuple des faubourgs, au temps des chevaux, des voitures à bras, de la misère que le recul du temps peint en couleurs tendres. Le père est fabricant de fleurs artificielles, et profite des mortes-saisons pour aller perdre ses quatre sous à Longchamp ou à Auteuil. Puis c'est la guerre, et tous les changements qu'elle apporte dans les moeurs et la vie de l'adolescent qu'est encore le jeune Albert, né en 1905. L'enchantement de ce livre, l'extrême plaisir qu'on prend à le lire, le relire peut-être, vient de ce qu'il vous rend le Paris d'alors comme un vieux film des frères Lumière. Mais un film qui serait devenu parlant, chantant, odorant...
