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JEAN LOUIS LEUTRAT
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Le cinéma en perspective : une histoire
Jean-louis Leutrat
- Armand Colin
- Focus Cinema
- 4 Avril 2018
- 9782200621872
Le cinéma est l'art du XXe siècle par excellence. Plutot que d'opter pour un découpage purement chronologique, ce livre, devenu ouvrage de référence depuis sa première édition en 1992, met en perspective son histoire selon trois principaux axes : le cinéma pris dans les conflits politiques du siècle, l'histoire de ses formes esthétiques et enfin celle des corps cinématographiques. Grâce à cette approche originale, qui a fait le succès de cet ouvrage depuis près de 25 ans, le cinéma apparait comme une matière vivante en devenir. Nouvelle édition illustrée dans la collection Focus cinéma.
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Alain Resnais, liaisons secrètes, accords vagabonds
Suzane Liandrat-Guigues, Jean-louis Leutrat
- Cahiers Du Cinema
- 6 Avril 2006
- 9782866424077
Alain Resnais est l'un des auteurs majeurs du cinéma français. Contemporain des cinéastes
de la Nouvelle Vague, il ne fait pas à proprement parler partie de cette école esthétique, ni
d'ailleurs d'aucune autre, tant son oeuvre s'est diversifiée depuis les années cinquante à
aujourd'hui.
Après des débuts de monteur, il signe des films d'art dont Les Statues meurent aussi sur l'art
africain avec Chris Marker, mais c'est avec Nuit et Brouillard en 1955 qu'il connaît la notoriété. Puis
viennent les adaptations des célèbres Hiroshima mon amour (1959) de Marguerite Duras et l'Année
dernière à Marienbad (1961) d'Alain Robbe-Grillet.
Il alterne les scénarios originaux avec George Semprun, Jean Gruault : La Guerre est finie
(1966), Stavisky (1974), Mon oncle d'Amérique (1980) et les adaptations : Mélo (1986), Pas sur la
bouche (2004).
Ses rapports avec la littérature, le théâtre, les arts populaires comme la bande-dessinée ou la
chanson, la culture anglo-saxonne (Providence, Smocking no Smocking) nourrissent son oeuvre.
« L'ouvrage s'ouvre sous le signe de la "malaisie" (c'est-à-dire du malaise) car Resnais est
difficile à situer (entre ses films dits "engagés" et les comédies récentes). Puis vient un aperçu
biographique sur la formation du cinéaste et sur ses principales idées relatives à son travail.
Ensuite, l'ouvrage se structure autour de trois chapitres :
1°) Une description dite « d'ensemble » de l'univers de Resnais mettant l'accent sur
l'importance accordée à l'idée de bonheur au sein d'une vision du monde plutôt pessimiste dont les
bornes historiques alternent entre les années 1925-1930 et l'époque moderne. Cet univers est
dominé par l'hésitation et l'impossibilité de toute certitude. Nous nous appuyons sur les
déclarations de Resnais comme sur les situations dans lesquelles ses personnages se trouvent pris.
2°) La partie suivante est une description « rapprochée » qui se présente de façon étoilée, notre
texte proposant plusieurs pistes de recherche : la ville, l'arbre, l'eau chez Resnais, mais aussi les
relations de cette oeuvre avec l'urbanisme, les sciences naturelles diagonales selon Caillois, la
figure de l'Inconnue de la Seine selon les Surréalistes, le travail d'un plasticien contemporain -
Notre texte est ponctué d'interludes faisant appel à des « intervenants » autres que nous :
l'architecte Emmanuel Doutriaux, le Peintre Jean Le Gac ou un chercheur, Anne-Gaëlle Saliot. Cette
composition est inspirée de L'Amour à mort et des interludes singuliers de ce film.
3°) La troisième partie est tout entière consacrée aux effets esthétiques produits par le travail de
Resnais. L'importance du formalisme, la nécessité selon lui d'opérer des mélanges (sucre et sel),
les effets « latéraux » avec pour conséquence la création d'un « romanesque fantomatique » qui
est sans doute la dimension la plus séduisante et la plus « malaisante » de cette oeuvre. Nous
terminons sur l'ironie propre à Resnais que nous symbolisons par le sourire du chat dans Alice de
Lewis Carroll.
A la suite de cet essai vient un entretien avec Alain Resnais - le plus long qu'il ait jamais accordé ;
entretien dans lequel nous nous sommes efforcés de sortir des questions qui lui sont posées
habituellement. Nous avons insisté sur ses débuts parisiens, ses promenades en vélo dans la
capitale, ses relations avec l'essayiste-cinéaste-romancière Nicole Vedrès ou la monteuse Myriam,
ses échanges avec André Bazin, nous apprenons l'intérêt de Resnais pour la série télévisuelle
« Millennium », mais aussi quel a été le lieu de tournage de Providence ou comment le cinéaste a
dialogué avec l'acteur japonais de Hiroshima mon amour via Tchekhov - » (Suzanne Liandrat-
Guigues/Jean-Louis Leutrat).
L'ouvrage se clôt par une filmographie et une bibliographie.
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La vie des fantômes ; le fantastique au cinéma
Jean-louis Leutrat
- Cahiers Du Cinema
- 5 Avril 1995
- 9782866421588
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Godard simple comme bonjour
Suzanne Liandrat-guigues, Jean-louis Leutrat
- L'Harmattan
- 2 Janvier 2005
- 9782747575096
Il a élaboré en quarante ans une oeuvre considérable dont une centaine de films, certains difficiles à voir, d'autres invisibles. Une oeuvre irritante et fascinante qui comporte des réussites magistrales qui justifient de placer son auteur au rang des quelques cinéastes qui comptent dans l'histoire de l'art du cinéma. Voici un parcours zigzaguant à travers cette oeuvre allant des films des années 60 aux plus récentes créations.
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Resnais. L'amour à mort
Jean-louis Leutrat
- Presses De La Sorbonne Nouvelle
- 12 Avril 1995
- 9782878540185
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Un autre visible ; le fantastique du cinéma
Jean-louis Leutrat
- De L'Incidence
- 1 Novembre 2009
- 9782918193029
La perspective ouverte par ce livre ne relève pas de ce qu'on appelle usuellement critique ou analyse de films. Aucune théorie (de celles homologuées par la vulgate universitaire) ne soutient le relevé des éléments qu'il convoque. La forme qui accueille ces fragments de films est plus aléatoire. Leur rassemblement dans une construction en archipel peut ouvrir ''à'' ou ''sur'' un fantastique du cinéma provoqué par les rencontres de A. Tarkovski et J. Whale, de J. Eustache et J. C. Monteiro, ou de M. Powell et J. Rozier - sans négliger une pincée de sel.
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Rio bravo de Howard Hawks
Suzanne Liandrat-guigues, Jean-louis Leutrat
- L'Harmattan
- 5 Juin 2013
- 9782343011103
Rio Bravo (1959) constitue pour nombre de spectateurs une référence absolue en matière de western. La musique de Dimitri Tiomkin et les chansons ayant pour interprètes Dean Martin et Ricky Nelson participent grandement au plaisir procuré. Avec ses cow-boys pris dans les contradictions humaines de l'âge et des sentiments, cette histoire offre une prise de conscience sur l'Ouest mythique à laquelle la représentation cinématographique contribue.
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L'alliance brisee - le western des annees 1920
Jean-louis Leutrat
- Pu De Lyon
- 1 Octobre 1985
- 9782729702663
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Analyse des films d'aujourd'hui (L')
Jean-louis Leutrat
- Presses De La Sorbonne Nouvelle
- 12 Avril 1995
- 9782878540598
L'analyse des films est l'exercice indispensable qui ouvre à la compréhension des oeuvres, au carrefour de l'esthétique et de l'histoire. Depuis les années 1970, elle s'est transformée en profondeur. L'ensemble des textes que rassemble ce volume vise à proposer un éventail des possibles dans ce domaine et à montrer la fécondité de l'exercice lui-même.
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