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Pu De Bordeaux
11 produits trouvés
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John Carpenter : Au-delà de l'horreur
Thomas Pillard, Mélanie Boissonneau, Gaspard Delon, Quentin Mazel
- Pu De Bordeaux
- Cinema(s)
- 10 Octobre 2023
- 9791030010305
Cet ouvrage interroge, au sein de l'oeuvre de John Carpenter, cinéaste souvent qualifié de « maître de l'horreur », les tensions entre art et industrie, politique et divertissement, logiques cre´atives et e´conomiques, re´gime de singularite´ et culture de masse, cine´philies savantes et populaires. Rassemblant des approches variées, il couvre un large spectre allant de ses longs-me´trages distribue´s en salles a` ses te´le´films et ses bandes originales, de ses re´alisations les plus fameuses aux moins e´tudie´es ou aux plus obscures.
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Danielle Darrieux ou la traversée d'un siècle
Gwénaëlle Le gras, Geneviève Sellier, Collectif
- Pu De Bordeaux
- Cinema(s)
- 4 Juin 2020
- 9791030004892
Danielle Darrieux ou la traversée d'un siècle est un ouvrage collectif qui explore la carrière de l'actrice de 1931 à 2010. Star dès 1935, dans des comédies et des drames, elle incarne une jeune fille rebelle qui finit par rentrer dans le rang.
Après Premier Rendez-vous (1941), sommet de sa popularité, elle incarne dans les années 50, une femme intelligente et passionnée dans des chefs-d'oeuvre comme Madame de... Elle relance sa carrière au théâtre (La Robe mauve de Valentine, 1963) et à la télévision (Miss 1979 ; Jalna 1994), et brille dans le cinéma d'auteur de Demy à Ozon.
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à la recherche de l'histoire du cinéma en France (1908-1919) : lieux, sources, objets
Clément Puget, Laurent Véray, Collectif
- Pu De Bordeaux
- Cinema(s)
- 10 Mai 2022
- 9791030007831
De 1908 à 1919, la situation du cinéma en France et dans ses colonies, ainsi que la nature-même du spectacle cinématographique évoluent considérablement. La période est marquée par l'extraordinaire succès de cette industrie de divertissement et d'information à la fois (fiction, documentaires, actualités filmées). Les séances s'organisent progressivement et l'institutionnalisation du cinéma s'accélère sous l'égide des grandes sociétés Pathé, Gaumont ou Éclipse. Alors que la Première Guerre mondiale présumée catastrophique pour le cinéma n'est pas synonyme de déclin, les années de conflit sont parfois même propices à des expérimentations plus artistiques et auteuristes.
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"the unsinkable Kate" : Katharine Hepburn et son public
Jules Sandeau
- Pu De Bordeaux
- Cinema(s)
- 24 Août 2022
- 9791030007466
Qualifiée d'« insubmersible » par le magazine Look à la fin des années 1960, Katharine Hepburn se distingue en effet des autres stars féminines hollywoodiennes de sa génération par son extraordinaire longévité. Grâce à une étude diachronique de l'ensemble de la carrière de Hepburn et un travail de recherche inédit dans les archives des bibliothèques américaines, ce livre cherche à élucider la raison de ce succès durable. En analysant à la fois la persona de la star (rôles interprétés à l'écran et à la scène, jeu d'actrice et image médiatique) et les traces de sa réception aux États-Unis (critiques de professionnels, courriers de fans, sondages, données de box-office), les films et les performances de l'actrice se voient ainsi éclairés sous un jour nouveau.
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Le cinéma a permis de faire connaître des lieux patrimoniaux et d'en accroître la notoriété. Le tournage de films est donc aussi un outil de promotion touristique. A cet égard, le Périgord est un bon exemple de région où nombre de films y ont trouvé des décors à la fois pittoresques et adaptés pour la production. Le Conseil Général apporte son concours aux côtés des propriétaires privés, telle la Fondation du Château de Hautefort.
Toutefois cela ne va pas sans précautions préalables, car les sites anciens sont fragiles face aux contraintes de tournage. C'est une véritable stratégie de valorisation qui est à mettre en place à l'occasion du tournage de films. Des universitaires et des praticiens apportent leurs réflexions et leurs expériences.
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La Nouvelle-Aquitaine à l'écran Tome 1 : Territoires et imaginaires fictionnels
Pierre Beylot, Diane Bracco
- Pu De Bordeaux
- Cinema(s)
- 10 Janvier 2024
- 9791030010442
Premier ouvrage consacré à l'image que le cinéma, les téléfilms et les séries donnent de la Nouvelle-Aquitaine des années 1960 à nos jours. Le Rochefort de Jacques Demy, le bassin d'Arcachon de Camping ou des Petits mouchoirs, Biarritz dans Hors de prix ou dans Les Derniers jours du monde, la forêt landaise dans Les Combattants ou dans la série La Promesse ou encore Limoges dans Vaurien ou le parc zoologique du Reynou dans Gaspard va au mariage : tels sont quelques-uns des paysages néo-aquitains évoqués dans cet ouvrage qui rassemble des spécialistes de cinéma, de langues, de littérature et de géographie et comprend de nombreuses illustrations. Il inclut également des témoignages de réalisateurs (Abel Moreno, Peter Dourountzis) qui ont tourné dans la région et évoque la mission patrimoniale de la Cinémathèque de Nouvelle-Aquitaine.
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Au milieu des années 1960, Peter Watkins, qui s'est formé au cinéma par le biais du théâtre et du court-métrage amateurs, invente une nouvelle forme de cinéma grâce à la télévision. Intégrant la prestigieuse BBC, il dynamite de l'intérieur la forme journalistique et «/documentaire/» en mettant en cause les codes de narration et de représentation de l'actualité et de l'Histoire, de Culloden (1964) à Edvard Munch (1973) en passant par Punishment Park (1970). À la fin des années 1970, son travail s'oriente davantage encore sur la critique des médias, à travers des films hors normes, du Voyage (1983-1986) à La Commune (Paris, 1871) (1999), qui visent à conscientiser le spectateur sur ce qui lui est donné à voir quotidiennement par les médias de masse. De ce fait, le cinéaste a toujours rencontré des difficultés avec les chaînes de télévision internationales (Grande-Bretagne, Suède, France...) qui ont financé ses films, et a dû expérimenter des moyens de production et de diffusion alternatifs basés sur l'implication du citoyen. Watkins, en mettant en scène des événements oubliés par l'histoire officielle comme des faits socio-politiques contemporains, prône une insurrection médiatique qui prend aujourd'hui, avec l'expansion des médias numériques, une nouvelle dimension - les interrogations critiques de Watkins restant plus que jamais d'actualité. Cet ouvrage, qui bénéficie des contributions des meilleurs spécialistes internationaux, est la première monographie en français sur ce cinéaste majeur.
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Les images en question ; cinéma, télévision, nouvelles images : les voies de la recherche
Pierre Beylot, Isabelle Le Corff, Marie Michel
- Pu De Bordeaux
- 24 Mars 2011
- 9782867816468
Quelles questions poser aux images aujourd'hui ? À l'heure des médias numériques, le paysage de la recherche sur le cinéma et la télévision est lui-même en pleine mutation. Comment écrire l'histoire du cinéma et des médias audiovisuels ? Comment penser la question de l'intermédialité ? Quelles lignes de fracture ou quels points de rencontre se dessinent entre les approches issues de l'esthétique, de la sémiotique, de l'histoire et de la sociologie de l'art et des médias, des cultural et des gender studies ? Quel bon objet pour la recherche ? Quels circuits de légitimation culturelle ? Quels modes de différenciation des publics ? Telles sont quelques-unes des voies qu'explore cet ouvrage collectif rassemblant une trentaine de chercheurs français et étrangers spécialistes du cinéma et des médias.
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Les cahiers d'Artes n.5 : écran et ecriture mythique (édition 2001)
Collectif
- Pu De Bordeaux
- Les Cahiers D'artes
- 17 Juin 2010
- 9782867816383
On a toujours vu dans le cinéma une fabrique de mythes, une usine de rêves. Le mythe, au sens aristotélicien, synonyme de récit, de représentation, était là dès les origines du cinéma. Avant que le découpage n'existe, le récit fortement structuré des mythes rendait possible, un en seul plan fixe et frontal, le développement de l'art de raconter dans des saynètes d'une durée moyenne de deux minutes. L'histoire du cinéma n'a pas cessé, depuis, d'investir dans des formes mythiques, des formes qui racontent, et qui se faisant, activent une deuxième fonction du mythe, sociale, partageable, celle qui permet d'élaborer, dans un plan symbolique, celui de la représentation, ce qui n'a pas été élaboré dans un plan réel. À travers différents genres audiovisuels et différents réalisateurs, les articles ici reviendront sur cette double puissance des récits de type mythique, à la fois réservoirs d'histoires et symbole au moyen desquels une société pense. Dans tous les cas, on va essayer d'extraire des oeuvres analysées une question actuelle, capable, en même temps, d'éclairer l'histoire des formes cinématographiques et de faire surgir ce "langage idéologique" que Greimas avait repéré dans les mythes.
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La représentation du contrat dans le cinéma anglophone
Xavier Daverat
- Pu De Bordeaux
- 7 Février 2019
- 9791030002232
Le contrat, convention génératrice d'obligations entre personnes, traduit juridiquement des rapports - sociaux, économiques - et sa mise en oeuvre constitue l'un des fondements de toute organisation sociale.
La représentation de ce lien de droit dans le cinéma anglophone constitue le premier axe des études rassemblées dans ce volume. La relation contractuelle s'intègre dans l'intrigue, la narration scellant les rapports entre les personnages, dans tous les domaines et dans tous les genres cinématographiques (policier, western, film historique, comédie, etc.). Mais, très vite, il apparaît que le rapport purement juridique laisse la place à d'autres relations contractuelles - plus intimes, parfois foncièrement illicites...
Le contrat est également perçu comme modèle de la relation qui s'instaurerait entre le prescripteur (l'auteur, voire l'acteur) et le destinataire (le spectateur). Le contrat qu'on dit alors « spectatoriel », est, dans un second axe, l'objet de plusieurs des études réunies ici. Entre horizons d'attente, protocoles de lecture, jeux sur les habitudes du public, promesses de l'inscription dans un genre cinématographique, mobilisation d'une cinéphilie du spectateur, discours médiatiques sur les films, etc., c'est la pertinence de la référence contractuelle pour désigner cette relation diffuse entre un locuteur et un récepteur, accompagnant l'acte de création cinématographique, qui est alors interrogée.
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La dynamique complexe de l information web 2.0 ; agrégateurs, blogs, réseaux sociaux, sites d'information et interfaces participatives
Marianne Cornet
- Pu De Bordeaux
- Labyrinthes
- 23 Juin 2016
- 9782867819865
Dans son ascension fulgurante, le Web a désordonné un grand nombre de systèmes. Son histoire raconte une technique développée en amont d'usages ordonnés et dont l'utilisation est longtemps restée hors contrôle. Dans ses premières dynamiques, la technologie du Web a donc fait éclater les structures traditionnelles des médias en plusieurs systèmes autonomes. Chaque internaute pouvait, en dehors des pilotages massifs des médias traditionnels, produire et gérer des circuits d'information alternatifs.
Mais l'Internet n'a pas terminé sa progression. Tel un support jeune, il doit encore apprendre à organiser sa dynamique, à maîtriser le chaos de ses interfaces. Ainsi, quelques années après la version participative du Web 2.0, de nouveaux canaux apparaissent. Portée par la sociabilité des réseaux socio-numériques généralistes, l'information de lien va enfin combiner, hiérarchiser et syndiquer la variété des mécanismes médiatiques présents sur la toile. Le Web entre alors dans une nouvelle ère qui fait transiter les fragments de son système chaotique vers un tout, un ensemble véritablement organisé.
Du dérèglement des machines à l'apparition d'agrégateurs, la modélisation chronologique du Web laissera ici apparaître une évolution propre aux systèmes complexes. Ce regard croisé entre complexité, systémique et chaos des plateformes numériques tentera finalement de dégager une pensée globale et inédite des grands médias d'information.Grand format 25.00 €Indisponible
